作者：吴重生

　　《灼古记》这个小说的书名让人眼前一亮，这三个字排列组合成一种全新的意象。“灼”在此处是动词，其本义是烧、灸，引申为照亮等义。“灼”什么？灼“古”。“古”是一个时空的概念，“古时”与“今时”相对应。妙就妙在是“灼古记”，而非“灼古书记”，古书比较具象，而“古”更为抽象，泛指一切过往的东西，有形的、无形的等等。这就为读者设置了一个有趣的悬念。

　　作者张超楠，浙江杭州人，现任浙江艺术职业学院文史学科教师，系武当南方拳术大师王庭莹先生之曾外孙女，高中就读于浙江省杭州高级中学，大学毕业于同济大学，研究生学习于澳门科技大学。

　　认真看完此书，其鲜明的艺术特色给我留下了深刻的印象。

　　一是构思之巧。俗话说“无巧不成书”。写小说的人都知道，纲举目张，纲，也就是小说的框架设定很难。所有的语言文字都是钢筋水泥和砖瓦等建筑材料，而小说的框架是地基，是四梁八柱。《灼古记》全书共九回，层层递进，使人如进古之豪门大族的宅第，一进又一进，每一进都雕梁画栋，别有意境。作者大胆设置悬念，天马行空，思接千载，视通万里，一梦接一梦，时空交互，意象纷呈，引人入胜。

　　二是语言之奇。《灼古记》的语言风格颇似清末民初的小说，语言生动，虽半文半白，然今人阅读亦畅快淋漓，有古风扑面、君子在侧之感，使人想起清末四大谴责小说之一的《老残游记》。《老残游记》以江湖郎中老残的游历为线索，串联起晚清社会的一幅幅社会众生相，展开了对当时社会政治、经济、文化的全面书写，记述的是当时的社会风貌和人情世故。而《灼古记》是一场虽梦如真、远离浮华的时空游记。语言古朴而青春，体现了作者娴熟地驾驭语言、创造语言的能力。这种半文半白的文体，让当今的年轻读者有一种返璞归真的亲切感。

　　三是暗藏玄机。与其他玄幻小说不同的是，《灼古记》中的人物名字、故事情节，均有出处，均有所指，体现了作者深厚的古文功底。人间、仙界、地府，各式人物交替登场，演绎了一曲让人眼花缭乱而又大开眼界的大戏。作者不惜笔墨塑造这些人物和故事情节，为的是说明一个道理，引出一段典故，温习一篇古文。引领读者在津津有味的阅读中明事晰理。其用情之专一、用心之良苦，想必有慧眼的读者自能洞悉。

　　四是逻辑性强。《灼古记》在情节塑造上体现了很强的逻辑性，前后呼应、首尾衔接，脉络分明。小到对一棵树形状的描写，大到对一个故事场面的铺陈，都体现了作者举重若轻的叙事能力，犹如国画家的泼墨挥毫，大胆着笔，小心收拾，浑然一体，一气呵成。

　　五是主线清晰。写小说一定要有主线，辅线可以纵横交错，而主线必须一以贯之。《灼古记》以小友姬三凫在仙友照拂下，开启一场跨越时空与虚实内外的游历为主线，以依次登场的各色人物为辅线。主线清晰如树之主干，辅线纵横如宋之织锦，华丽而不杂乱，可谓笔笔有交代，句句有缘由。

　　六是万物有灵。在作者笔下，枇杷树有灵，古书有灵，一草一木，一砖一瓦，无论是有机物还是无机物，都是有生命的。古人和今人可以对话，人和树能够共情，人与鸟兽可以私语。真个是世间万物皆可爱，皆有情！这是一种大宇宙观、大时空观，大生命观。不但体现了“人类命运共同体”，而且体现了“人与自然命运共同体”。这样的境界，这样的胸襟，怎能不令人叹服？

　　七是图文并茂。图文并茂是《灼古记》在装帧设计上的鲜明特色。作者张超楠为了使国学韵味跃然纸上、直指人心，策划了书中的插图设计，与诸位画师共同为读者展开了精美的国学画卷。插画细节到书中色彩的呈现与线条的勾勒，都与画师们进行了全面的沟通与商榷，譬如主人公少年姬三凫的人物画，不羁却善良的眼神与其在瑶池穿梭时颇有古韵的服装颇为生动明艳，正如文中描述的那般，“一睁眼，琼楼玉床，霓衾云被，他便一个鲤鱼打挺翻身起来，才发觉自己周身华服璀璨，身着枣红袍，腰系绀紫带，足蹬玄络鞮，好不绝然清朗；走几步，便觉头顶冠重，伸手一探方知发丝已长，已全然束起。”

　　著名导演王小列提笔助力作“儵”“忽”“长”“久”四字藏于《灼古记》中，意趣深远，极为玄妙：“儵忽”，同“倏忽”，迅疾貌，出自《庄子》一书；“长久”本义形容时间久远，《灼古记》中则取自《道德经》之“天长地久”，形容久远，正与“儵忽”相对。插画作者阵容强大，分别是国画教师魏梦云、动漫画师乐一、游戏插画师脚滑的狐狸、动漫画师刁琮喆、动漫画师余欣玥、同济大学学生钟宁、杭州高级中学校友赵珂巍，虽风格各异，然放在书的章节中，颇为协调统一，给读者以视觉上的享受。

　　八是名家加持。著名作家张抗抗专门为本书写了推荐语。她说，年轻人热衷于学古文，希望能从中华传统文化中汲取营养和智慧，是难能可贵的。《灼古记》的作者张超楠大胆虚构了章回体小说人物姫三凫，自由穿梭于虚实古今之间，游历于古圣贤时代，以梦幻意境打破了时空的束缚，创造了具象且真实的与古圣贤的一次次精神对话。前溯盘古开天，后续今生今世，诸子百家意象转化，以游记体小说形式展开国学趣谈，展示了作者不凡的文学功底和较全面的国学素养。

　　九是致敬先贤。本书意象纷呈，一章一回各成一体，情节贯通古今，诗词有古风之韵，对先贤的敬畏之情溢于字里行间。屈原、孔子、老子、班固、苏轼等先贤接连登场，先贤们的作品、道德情操和人格魅力，一一呈现在字里行间。作者礼敬先贤的初心展露无遗。

　　十是寓教于叙。用小说的表现形式上一堂生动的国学课，是作者张超楠的创举，也是小说在文本上的创新，是对当代玄幻小说题材的一次突破和贡献。小说中，少年姬三凫突破了时空、虚实的局限，在跨越上千万的岁月中游历，穿梭于圣贤譬喻与史实之间，实现了古道之上的游学，令读者艳羡。这比空洞的说教要高明许多，极大地激发了青年学生学古文的兴趣和热情。

　　《灼古记》是张超楠的处女作。她为自己取了笔名“仪子楠”。仪，可以理解成法度和典范。古籍中的“三仪”指天、地、人。世人皆知楠木因纹理细密，质地坚硬，富有香味且不易腐而为木中珍品。李白诗中有“千千石楠树，万万女贞林“之句。如果说《灼古记》是一棵楠树的话，那么，书中的每一个文字都是楠树上的一片叶子，闪发出青翠的光泽，昭示着生命的蓬勃与生机。

　　（作者系中国作家协会会员、中国摄影家协会会员、中国大众文化学会副会长、北京市写作学会副会长、浙江省作家协会九届、十届全委会委员，浙江省文学艺术界联合会代表，曾任中国摄影出版社总编辑、浙江日报报业集团北京分社社长、中国新闻出版传媒集团市场总监，现任浙江外国语学院教授、文化和旅游学院学术院长，浙江传媒学院特聘教授、硕士研究生导师，武汉轻工大学硕士研究生导师。）