记者 马睿姗

　　在山西，有这样一群年轻人，顶着酷暑严寒，穿行在山坳庙宇、亭台楼阁之间，利用高清晰扫描、三维激光扫描技术，给濒危的不可移动文物建立起“数字档案”，为日后的文物研究、保护修缮、创意转化留下珍贵的资料。

　　00后任泓憬便是其中一员。作为山西文博集团文物数字化保护项目壁画采集组成员，工作不到两年，任泓憬走过70多处文物旧址，“从时间手里，‘抢’下濒危文物的影像”。

　　2023年，山西文博集团承接了山西省古建筑彩塑壁画抢救性数字化保护项目，第四批全国重点文物保护单位之一龙门寺被列入保护项目。该项目团队包括古建勘察组、壁画采集组、无人机倾斜摄影组等，其中，90后成为主力军，占比高达80%。

　　“数字采集远不是按按快门这样简单。”任泓憬说，看似简单的数字采集背后，蕴藏着大量繁杂琐碎的工作。一幅面积200多平方米的壁画，需要现场拍摄上千张照片，才能生成完整图像资料。以龙门寺数字采集为例，初到龙门寺，任泓憬需要联系古建勘察组，先了解壁画的保存现状、壁画病害等情况，再规划移动路线、拍摄点位等。实地拍摄时，“每拍一张还要精准地挪动2/3距离，确保每张照片的间距疏密适宜。”任泓憬介绍，后期还需要大量时间，人工调整照片的曝光度和色阶，“如果某处仍存在缺失，还得回去补拍。”

　　高平铁佛寺中亦喜亦嗔的彩塑雕像、飞檐翘角的运城飞云楼……翻开任泓憬随身携带的速写本，不少文物被他细致的笔触“定格”。任泓憬自幼学习美术，每一处壁画彩塑，在他眼里都是艺术品。“每到一地，我总会被文物之美所震撼，所以我就用绘画将文物‘留’下来，这也是属于我自己的文物采集。”任泓憬说。

　　作为团队里最年轻的成员，任泓憬逐渐褪去初入行的新鲜感。“看到壁画随时间推移而逐渐暗淡，古建筑在一场雨后可能便不复原貌，我就萌生出时不我待的紧迫感。”任泓憬说，“只要我在岗位上，就要尽到一份责任。我希望可以通过努力，收集更多文物信息，让它们以数字形式永久地留存下来，为文化遗产的保护与传承作一份贡献。”