褚 赛

　　竹子生而有节，主干挺拔，宁折不屈，深受人们喜爱，与梅、兰、菊并称为“花中四君子”，与梅、松并称为“岁寒三友”。古往今来，“清姿瘦节”“虚心凌云”的竹子，也吸引着历代画家在纸上挥毫泼墨、“开枝散叶”，并以之自喻自勉、寄托情怀。

　　唐代花鸟画独立成科，此时的竹，就像一位遗世独立、低调谦逊的雅士，常常隐匿于画卷边缘，甘为衬景。它以修长之躯、婆娑之影，默默映衬着那些灼灼盛放的娇花、灵动俏皮的飞鸟，无声诉说着自然的清幽与和谐。唐代画家边鸾长于花鸟，创制折枝法，营构出“点画荡漾空际”的境界。

　　《潇湘竹石图卷》局部

　　五代乱世纷争，画坛却异彩纷呈，“黄筌富贵、徐熙野逸”，开启影响后世千年的两大花鸟画审美风格类型。这两种风格，一雅一野，一繁一简，如两条奔腾不息的江河，滋养后世无数画者的创作灵泉，也让竹在画中衍生出多元意趣，或为高阁华堂的祥瑞点缀，或作隐者茅舍的知心陪伴，承载着不同时代、不同境遇作者对竹的万般情愫，于岁月长河里摇曳生姿、绵延不绝。

　　宋代文风浩荡，画家感佩于竹子刚直、坚韧的风姿，进行单独描绘，使水墨竹成为独立画科。北宋文同、苏轼开文人写意花鸟画之先河，尤以墨竹为上品。其写竹不止于状貌，还在于以笔墨表达对竹之高洁品格的赞美与向往。台北故宫博物院收藏的文同《墨竹图》，竹竿以圆浑中锋行笔，竹节用钩笔留白，叶之墨色浓淡相宜，笔笔飘逸自如，画面生机盎然，呈现出画家的精神追求。现藏于中国美术馆的《潇湘竹石图》，据说出自苏轼之手，画中一片缓坡，两块卧石错落其间，几丛疏竹迎风而立，四周烟水浩渺、云树朦胧。咫尺画幅，仿若藏纳千里江山，尽显悠远意境，让人叹为观止。竹子坚韧，曲而不折，有君子之风；岩石坚贞不移，历久长存。苏轼把立意、题材与笔墨高度融合，将活泼的生命精神与高洁的人生追求体现在对潇湘竹石的描绘上，彰显了浓郁的诗情、悠然的画意，以及竹“坚韧、高直、中空、有节”的精神品质。

　　明代夏昶《墨竹图》

　　明代画坛，夏昶的《墨竹图》在竹画中堪称独树一帜的存在。这幅画描绘了一竿倒垂竹，生动刻画了竹子在风中摇曳、柔韧倔强的情形，有“枝活叶叶动”的效果，呈现出一幅生机盎然的蓬勃景象。

　　清代画家郑板桥自谓：“四十年来画竹枝，日间挥写夜间思。冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时。”他喜竹爱竹，在《题画竹》中言：“盖竹之体，瘦孤高，枝枝傲雪，节节干霄，有似君子豪气凌云，不为俗屈。”其吟竹诗卓尔不群，留下“写取一枝清瘦竹，秋风江上作鱼竿”等妙句。郑板桥的竹不属于萧疏淡泊的圭老一体，也不属于狂放霸悍的怪诞一格，而有着对自然之竹千锤百炼后塑造的坦荡与落拓面貌。写竹画竹，也是在表达心志。比如“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情”一诗，字里行间既有明智自勉之心，也有相与为善之意，竹之清雅超拔与官员两袖清风、心系百姓的情操自然相照。在辞去潍县知县时，郑板桥画《墨竹》并题诗“不过数片叶，满纸俱是节。万物要见根，非徒观半截”，剖明自己的心迹与情怀。

　　至19世纪，中国画中的竹在中西方文化艺术的碰撞与对话中萌发新质，孕育出匹配于时代的表现形式。海派画家蒲华尤擅画竹，有“蒲竹”之誉。其笔下之竹淳厚多姿、燥润兼施、苍劲妩媚、风韵清健，充分表达了作者的情意。张大千和傅抱石笔下的《竹林七贤图》，弱化对山水的描绘，只取墨竹为背景，幽篁挺秀可人，七贤悠游其间，充分展示了受中国文化滋养的艺术家的想象力与才华。

　　青竹直耐清风破，自有高洁不染尘。竹有着挺拔清逸的外形、中空有节的枝干、刚健不屈的品性，历代画家倾心绘竹，绝非仅为笔墨之趣，更在于借竹喻人、传情达意。这也让画纸上的芊芊翠竹，以其多样的笔墨特征、深厚的人文情感，成为传统文化符号和精神意象，涵养着一代代中国人虚心劲节、谦恭自持、自强不息、挺拔向上。

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