臧 晴

　　翻开一部新作，人们不排斥久别重逢与故地重游，但更期待在熟悉的街巷发现新开的店铺，感受到一种既亲切又微妙的惊喜

　　暌违多年，知名作家捧出长篇新作，却给人似曾相识之感。相似的场景、相似的人物，熟悉的配方、熟悉的味道——这样的情形近年来在文坛上不时发生。创作者长期深耕既定主题与既定风格，已经形成了稳定的“舒适区”。对这种舒适区式的写作，应该怎么看？

　　一方面，必须承认，所谓舒适区，大都是创作者经过艰辛探索和漫长开掘而形成的。能够找到并且经营出自己的舒适区，绝非易事。美国作家福克纳专注于书写邮票般大小的故乡，成为文学佳话。“我发现家乡那块邮票般大小的故土恐怕我一辈子也写不完，这地方如同一座宝藏，展示着各式各样的人物，我便是由此开辟了一块自己的天地。”深耕一个地方、一个主题、一种风格，很多作家都有这种邮票式的标识——如萧红的呼兰河、莫言的高密东北乡，作家在一次次的书写中深入主题腹地，掘进风格深处，锻造出独属于自己的看家本领。

　　另一方面，创新是文艺的生命。可以一直写，但不是一成不变地写；甚至每一次写，都应如同第一次写。真正的深耕者，每一次劳动都是向精神地心的进发。对主题与风格的熟稔、擅长不是坏事，但糟糕的是，这些熟稔和擅长变成了惯用的套路、轻车熟路的修辞，变成了叙事模式的固化和“成熟风格”的惰性循环。久而久之，会助长创作者在创作态度上的敷衍。

　　有人说，文学阅读嘛，有的人渴望新鲜感，期待“当头一棒”般的灵魂震颤，也有人眷恋熟悉的氛围，期待走入一个旧梦，“写熟”“读熟”无可厚非。的确，在图书市场上，这种“熟悉感”与出版行业所追求的品牌化、名片化不谋而合。一块舒适区意味着一类标签，代表着特定的审美期待，特别是名家的舒适区，已然成为一种“出品保证”，能够借助品牌效应快速赢得市场。

　　但是，放眼来看，如果都是不敢突破、不愿突破的舒适区式写作，就会造成新作不少、新意匮乏，“行活”越来越多、受众越来越不买账的状况。靠一成不变的主题风格吸引固定读者，不仅破圈很难，就连一些忠诚的读者也会流失。翻开一部新作，人们不排斥久别重逢与故地重游，但更期待在熟悉的街巷发现新开的店铺，感受到一种既亲切又微妙的惊喜。无论是什么样的阅读喜好，读者都期待那些与时代共振的文学，那些能重构认知图景的作品，期待自己喜爱的作家在熟悉中催生新质，带给人们一个意蕴不断生长的、真正有生命力和感染力的精神世界。

　　在平庸写作已能被人工智能替代的今天，作为人类精神探索古老方式的文学，正面临重新定义。我们可以轻易模仿出具有某一作家风格的作品，也可以在海量似是而非的文本中辨识出作家的“真身”。那么，这不可复制的内核究竟是什么？恰是文字背后的思想深度与灵魂探求，这是自我重复或技术仿制都无法抵达的境界，也是写作与阅读相遇并发生共振的地方：熟悉的味道可以提供安全感，但唯有对世界的热忱追问和持续思考，才能使文学的舒适区生发出新的意义与力量。