陈 香

　　作家何南的新作《号角》（晨光出版社、人民日报出版社），是一部写给当代中国少年儿童的长篇叙事诗，记叙了音乐家聂耳短暂而又激情澎湃的一生，再现了青年知识分子以文艺为号角，唤醒民众、激励民族奋进的历史画卷。

　　在叙事诗中，如何实现抒情与叙事的水乳交融？抒情过多，容易影响叙事的推进和铺陈；叙事过密，则变成了韵语的小说或散文，失去了叙事诗以“诗化意识”来反映时代和生活的本质特征。同时，与抒情诗相比，叙事诗还应有更宏大的结构，从而为反映时代与社会、展现层次丰富的人物形象提供空间。《号角》以事为经，以情为纬，既有饱含诗情的笔墨，又有得当的叙事框架和结构，更有作家内心情感的奔流。《号角》并没有片面追求情节的曲折，而是借鉴戏剧的表现手法，选取典型事件连接时空顺序。

　　艾青认为，“个人的痛苦与欢乐，必须融合在时代的痛苦与欢乐里；时代的痛苦与欢乐，必须糅合在个人的痛苦与欢乐中。”《号角》即是这一观念的注脚。从昆明到广州，从广州到上海，聂耳的人生起伏，连接着《渔光曲》《桃李劫》《风云儿女》等多部进步影片的上映经过，连接着《卖报歌》《毕业歌》《梅娘曲》《义勇军进行曲》等传唱一时“人民歌曲”的创作历程，更连接着艾思奇、蒋光慈、黎锦晖、王人美、金焰、田汉、吕骥、张曙等一众进步文艺家的抗战往事。由此，作品以个体的生活与命运包孕现实与时代，再现了一个救亡图存的年代，进步文艺家捍卫祖国和民族尊严、追求自由和解放的时代画卷。

　　形象的塑造，既是客观生活的提炼过程，也是主体情感客体化的转换与表现过程。《号角》深谙这一点。作品在对人物形象进行塑造时，不仅通过人物间的语言、行动等外在方式表现矛盾冲突，同时通过生命个体的所想所思来展现。由此，客体与主体的交融，内心体验和再现客观世界的双重性，使这部作品获得了浓郁的诗意。同时，《号角》一书的句式错落有致、流畅自如，看重诗的内在节奏与自然形态，使读者的阅读更为自由和愉悦；《号角》既是书名，更是贯穿全诗的核心意象，点染人物、贯通情节。以上种种，皆是作者匠心所在。

　　一直以来，少儿主题出版在孜孜探索更具温度的文学性、人文性表达。儿童叙事诗既有纪实性叙事为基础前提，又有虚构的想象叙事补充细节，还有属于诗歌自身的浓烈抒情性和诗化风格，组成了一个具有多重美学风貌的文学空间。《号角》的问世，无疑为我们探索少儿主题出版的新方向提供了启发。