董宝厚

　　“待到重阳日，还来就菊花。”唐代孟浩然的诗句形象呈现了古人重阳赏菊的雅趣。但自然物候与节气偶不匹配，已至重阳，菊花尚未完全盛开，如何是好？别急，明代画家沈周用画笔记录下了一次文人雅集时的极致浪漫——诗画催菊。

　　文人雅集，往往以诗歌唱和为乐。某年的重九日，傅瀚邀佀钟、张昇等好友相聚，一场有趣的雅集活动拉开了序幕。庭园之中，天朗气清，红叶摇曳，盆菊满园，人们望着尚未完全盛开的菊花，虽觉美中不足，却也找到了唱和的主题——以诗催菊。佀钟率先吟诗，有云“百花多自开，汝独费诗催”；张昇随后唱和，有句云“九日小亭开，花迟待律催”；之后傅瀚赋诗，云“花径几时开，花神好耐催”。看得出来，几位文人“催”得急切。吟诗之后，他们还依次挥毫书写，为佳节雅集留下翰墨之证。

　　中国画《盆菊幽赏图》（局部），作者为明代沈周。

　　明代画坛首推“吴门四家”。作为吴门画派的开创者，沈周位居四家之首。他一生布衣，30岁时诗文已卓然成家，既是一方文坛执牛耳者，更是画坛领袖，其绘画颇受文官群体喜爱。可能是受友人之邀，沈周将这次写诗催菊的雅集活动绘成画卷——《盆菊幽赏图》。画面上，茅亭一间，亭中三人围桌坐饮，书童侍立在旁，手捧执壶，面向主人听候吩咐。亭前列盆菊，外有栅栏，亭边垂柳迎风摇扬，几株杂树掩映茅亭。左上角5棵大树拉开远景空间，块块岩石分布在旁，小草点缀其间，构图雅致，笔墨运用精妙，呈现一派秋高气爽的意境。画好之后，沈周在画面左下角附诗，其中云“盆菊几时开，须凭造化催”，表达对大自然的敬畏。

　　收藏者将佀钟、张昇、傅瀚三人书法和沈周绘画装裱在一起，画在前，书在后，将这一场秋日的赏菊活动永久保留了下来，成为后世观照前人生活的视觉文本。此作经收藏家朱之赤、安歧等人收藏后，辗转成为乾隆皇帝的心爱之物。酷爱作诗题字的乾隆帝见到此作不觉技痒，又于画面题诗一首。美中不足的是，他把诗题在画家特意留白处，破坏了画面的疏密有致，或许这就是后人对乾隆题字颇有微词的原因之一吧。

　　（作者为辽宁省博物馆副馆长、研究馆员）