作者：司志文 赵芮禾

　　海昏侯墓从2015年开始进行主墓室考古，因为早期被盗、地下埋葬条件与织物自然降解等多方因素的影响，绝大部分纺织文物都不具备进一步揭展的条件。经过前期的现场清理保护，我们发现，随葬的纺织文物大致有5个品类，包括漆纚纱、绢地彩绣、经编组带、方孔纱与平纹绢。经过墓室淤泥上千年的裹挟，它们早已失去了原有色泽，只剩下淤泥中的丝光，默默诉说着曾经的华章。

　　与绝大多数有机质文物一样，丝织品的提取是与时间赛跑。南昌新建区位于赣江下游的西岸，地处鄱阳湖的南面，平均海拔仅有50米，且水系纵横。尽管海昏侯墓的营建选在了小山包之上，然而因地下水存量丰富，整个墓葬常年处于极度饱水状态。椁室内底自身积攒了大量淤泥，从早期盗洞又带入新的泥沙，混合着水源的持续浸泡。考古队在墓室口建起了应急保护的临时工作室，为所有文物的提取提供了必需的硬件设施。由于当时正值盛夏，为了保证纺织文物的顺利提取，所有参与清理的工作人员相互协作，将发现的纺织品文物周边的其余文物按照相对层位关系尽量清理后，以最快速度对纺织文物进行统一起取，避免高温高湿的有氧环境加速织物劣化。

　　起取前，我们先用高分子海绵吸收织物表面的多余水分，用绵纸的光洁面朝下，贴护住织物的薄弱位置，然后用圆润扁平且带有翘度的薄竹签沿织物底边斜向插入淤泥中，分离文物。待数支竹签插入，织物与泥渍间有了难得的“喘息”空间后，用剪好边缘的聚氯乙烯托板沿着竹签的底部插入，一边插入一边在托板表面喷水作为分离层。就这样，逐层托板的插入，使织物底部叠压受力，最后裁剪尺寸合适的整张托板插入，就可以将织物完整转移到托板上了。

　　提取到文保工作室后，糟朽、淤泥、微生物……所有病害依然紧紧包裹着纺织文物。应急清理就是将那些最容易加重文物病害的污染物清除，让它在一个相对稳定的环境中等待后续的修复研究。

　　以墓中出土的漆纱为例，出现在工作室桌案上的它，俨然一堆混杂着各种颜色的泥坨，甚至根本无法用肉眼来判断淤泥层的厚度。我们只得一边用雾化喷壶不断给文物回潮，一边用毛笔一点点地蘸取文物表面的泥浆，仅这一项简单的工序，就需要日复一日的漫长重复，直到淤泥散尽，每一片残破的漆纱在实验室灯光下反射出2000年前大漆的光泽。

　　中国是世界上最早使用漆的国家之一，用在生漆之内的胎以木、竹为主。漆纱则以丝质为胎，在两汉时期又名漆纚纱，“纚”的本意为束发之帛，这种丝帛外施以流动性极强的大漆，形成了一层坚硬的外壳，使得柔软的丝织物变成了有形状的硬挺发冠。因为要罩于发髻之外，漆纱必须透气，人们遂在织造过程中，通过控制织机上的筘齿来形成不同密度的孔洞，从而达到透气的功效。

　　通过超景深显微镜观察，我们发现，海昏侯墓出土的这批漆纱存在3种不同规格，织物密度分别是5×6目/平方厘米、10×12目/平方厘米和18×29目/平方厘米。其中密度最高者，远超同时期其他汉墓出土漆纱，为目前考古出土的汉代密度最高的漆纱实物。漆纱表面的漆层厚度都在0.1毫米左右，在显微镜强光的照射下，甚至可以透过漆层观察到内部的织物纤维残存。可以说，海昏侯墓漆纱以其织造的织物密度与单根丝线的细度，配合成熟的大漆调制工艺与施漆技艺，成为出土漆纱之冠。

　　海昏侯墓现场的考古清理保护备受重视。国家文物局曾组织6人专家组，在现场全程指导每一项具体的发掘工作，其中已故的纺织考古学家王亚蓉先生指导了纺织品的发掘与保护工作。复杂的墓室环境中，本身就已经糟朽难辨的织物，与其他器物混杂着，互相拉扯、挤压、扭曲、撕裂……那些残件，像一片片被历史遗忘的信笺，字迹漫漶，纸张酥脆，等待着从事纺织考古的我们，成为它最后的跨时空收件人。

　　10年过去了，海昏侯墓出土的纺织品文物仍处于修复保护的阶段，我们的研究工作仍将继续。这些经纬间传递的文化，正在重新焕发生机。