▌何超群

　　当今的歌词创作，大多数人使用的是现代汉语。以古汉语创作的歌词的不是没有，只是相对较少，属于“古风曲”一类。近日，当我看到王晓霞以古汉语写作的歌词《踏雪紫竹院》时，眼前陡然一亮，欣喜不已。歌词宛若一枚温润的古玉，典丽质朴，清雅含蓄，将我悄然引入古典诗歌美学的幽深庭院。

　　炼字之精，在于以一字而境界全出，这是中国古典诗歌美学的精髓。王晓霞似乎深谙此道。开篇“层阴霭霭”之“霭霭”，源自陶渊明“霭霭停云，濛濛时雨”，不仅摹状云雪之浓密，更晕染出静谧迷蒙的整体氛围。“素雪翩翩”之“翩翩”，轻盈之态顿生，与杜甫“翩翩舞蝶”同工，赋予雪花以生命的灵动。汉语言文学最基本的单位是汉字,每一个汉字都是一个审美信息库，如一个“愁”字，“何处合成愁，离人心上秋”，一种抽象的情绪在此被形象化审美化。“炼字”是古代诗人对诗歌审美的执著追求，《踏雪紫竹院》中对字眼的炼造，使得这首歌词中每一个字承载着超越字面的古典情韵。

　　明 徐渭《雪竹》

　　构词之妙，在于意象的密集凝练与意境的瞬间生成。这首歌的歌词也善用四字结构，构筑出如画的古典意境。“竹漱寒声”、“梅垂禅院”、“曲廊浮篆”等短语，皆是高度浓缩的意象群，与马致远《天净沙·秋思》中“小桥流水人家”的经典意象并置手法一脉相承。其中“竹漱寒声”尤为值得玩味，“漱”字既含水流冲刷之声，又寓清冷涤荡之意，竹、寒、声三象叠加，视觉、触觉、听觉通感交织，寥寥四字便勾勒出一幅清寂而有声的雪后竹林图。古典的构词方式，省略了冗长的逻辑连接，直抵意境核心，是古典诗歌“立象以尽意”传统的完美体现。

　　组句之工，在于对古典诗歌起承转合的创造性运用。这首歌词段落分明，每段内部暗含起、承、转、合的古典章法。如首段：“层阴霭霭”铺陈背景是为“起”，“素雪翩翩”接续描绘是为“承”，“竹漱寒声”引入动态与声响是为“转”，“梅垂禅院”收于静谧的嗅觉意象是为“合”。这种内在的律动，与律诗的严谨结构一脉相承。

　　结构布局之巧，则体现在整体意境的逐层渲染与逐步升华。全词以空间游览为明线，以情感深化为暗线，结构缜密。从户外林扉、翠微的广角（起），到竹惊鹊、梅散香的近景特写（承）；再由报恩楼、曲廊的时空延伸与“往事檐下随”的历史感引入（转），至“东风已托雪花归”的哲理暖意（合）。最终，在“踏雪寻幽”的主体行动中，情感推向高潮——“梅香绕廊，煮酒煨诗味”，视觉、嗅觉、味觉与精神活动浑然一体，结于“愿与此景长相随”的永恒祈愿与“雪满紫竹，梦也霏霏”的渺茫余韵。这种由实入虚、由景及情，最终情景交融、物我两忘的结构，正是王国维所谓“造境”与“写境”的融合，与柳宗元《小石潭记》中从“闻水声”开始，最终归于“寂寥无人，凄神寒骨”的收束，有着异曲同工之妙。

　　仔细品味这首作品，发现其不仅是一次踏雪寻幽的私人叙事，更是一次对千年诗魂的深情回望。

　　雪终会融化，但由此径所抵达的，是那个“梦也霏霏”的古典诗性世界。